Entretien avec Marina Keltchewsky, Actrice
Il s'agit d'un entretien mené par Sophie Lucet avec l'actrice Marina Keltchewsky lors des répétitions du spectacle Les ombres et les lèvres au Théâtre National de Bretagne à Rennes en 2016.
Entretien avec Bénédicte Jolys, Scénographe
Il s'agit d'un entretien mené par Séverine Leroy avec la scénographe Bénédicte Jolys lors des répétitions du spectacle Les ombres et les lèvres au Théâtre National de Bretagne à Rennes en 2016.
Générale captée le 18 octobre 2017
Sur fond d’une Russie révolutionnaire, Gorki décrit d’une manière très réaliste la vie d’un groupe de déclassés, d’exclus, de marginaux et de voleurs vivant à la marge de la société moscovite. D’un monde ancien en train de disparaître à un monde nouveau qui n’a pas encore vu le jour, la communauté des Bas-fonds, parcelle d’humanité abandonnée, est à la dérive.
Les pires monstres y surgissent comme les plus belles chimères. Tensions, conflits, passions, chacun lutte avec l’énergie du désespoir pour sa survie et l’union de ces solitudes crée une situation explosive.
Rideau d’avant-scène à l'Opéra de Rennes
Maquettes des toiles peintes réalisée par Licia Lucchese, assistante d’Ezio Toffolutti, pour mettre à l’échelle du plateau de l’Opéra de Rennes les décors initialement conçus pour le Grand Théâtre de Genève (1993), et réalisés par le peintre Paolino Libralato à Trévise. La maquette représente ici le rideau d’avant-scène, composé d’un grand rideau « principal » au sein duquel est découpé un premier rideau (« grande polichinelle ») puis la « petite polichinelle ». Le terme « polichinelle » désigne un rideau qu’on relève en l’enroulant sur une perche horizontale.
Proposition d’équipement pour le système de toile d’avant-scène » de l'Opéra de Paris
Réalisés par Pascal Bau, régisseur technique de production, à l’occasion de la secondereprise de cette production de La Cenerentola à l’Opéra de Paris (Garnier) en 1998, ces dessins ont été transmis dans le dossier à destination des directeurs techniques des autres théâtres. Ils détaillent le montage des différentes parties du rideau d’avant-scène, et fournissent notamment des explications concernant l’équipement des deux polichinelles, la grande et la petite. Les annotations en bleu sont de la main de Raphaël Bourdon, directeur technique de l’Opéra de Rennes.
Cotes fourreaux de la Petite polichinelle à l'Opéra de Rennes
Dessin réalisé par Raphaël Bourdon, directeur technique de l’Opéra de Rennes pour calculer les dimensions de la plus petite partie du rideau (« petite polichinelle ») et des ourlets, afin de les communiquer à Paolino Libralato qui a exécuté les toiles et aux ateliers de l’Opéra de Ljubljana qui ont réalisé les décors.
Conduite machinerie Opéra de Rennes
Suite des plans réalisés par Denis Reynard, chef machiniste adjoint de l’Opéra de Rennes, complétés par Arnaud Douine, chef machiniste, qui repèrent l’emplacement, durant le jeu, des éléments de décor placés en fond de scène. Sont également détaillées toutes les actions à effectuer, et par qui, durant le spectacle, en distinguant ce qui doit être exécuté durant les noirs, les « précipités », et derrière le rideau d’avant-scène pendant le jeu. On repère également un minutage des mouvements du rideau (« polichinelle »), des châssis et découvertes.
Conduite costume de Magnifico à l'Opéra de Paris
La « conduite costume » est établie par le responsable habillement pour les habilleurs, maquilleurs et coiffeurs. Elle contient pour chaque rôle, et a fortiori les rôles importants, la liste des éléments de costumes à préparer et à récupérer auprès des accessoiristes, ainsi que le déroulé du spectacle qui explique à quel endroit du théâtre (en loge ou en coulisses), et à quel moment ils doivent être donnés à l’artiste.
Conduite costume d'Angelina à l'Opéra de Paris
La « conduite costume » est établie par le responsable habillement pour les habilleurs, maquilleurs et coiffeurs. Elle contient pour chaque rôle, et a fortiori les rôles importants, la liste des éléments de costumes à préparer et à récupérer auprès des accessoiristes, ainsi que le déroulé du spectacle qui explique à quel endroit du théâtre (en loge ou en coulisses), et à quel moment ils doivent être donnés à l’artiste.
Conduite costume de l'Opéra de Paris
La « conduite costume » est établie par le responsable habillement pour les habilleurs, maquilleurs et coiffeurs. Elle contient pour chaque rôle, et a fortiori les rôles importants, la liste des éléments de costumes à préparer et à récupérer auprès des accessoiristes, ainsi que le déroulé du spectacle qui explique à quel endroit du théâtre (en loge ou en coulisses), et à quel moment ils doivent être donnés à l’artiste. Elle contient également un inventaire des éléments des costumes.
